قاعدة الإبداع الأدبي لـ Wang Wanbing Studio: مهارات الوافدين الجدد في كتابة الروايات التجارية ، أو الاحتياطات!

2. التناقض الأول يجب أن يتم تفجيره في الفصل الأول.

التناقض هو بداية الحبكة ، القوة الدافعة للحبكة ، وغالبًا ما يكون الأكثر جاذبية. الحبكة بدون تناقض ستكون مملة ، لذلك في بداية الفصل الأول (عادة 3000 كلمة) ، سيظهر تناقض ، وذلك لجذب القراء لمواصلة القراءة.

3. يجب أن تكون هناك نقاط بارزة أو نقاط بيع في الفصول الثلاثة

سواء كان لطيفًا أو رائعًا ، باختصار ، يجب أن يكون قادرًا على جذب القراء وإعلام القراء بالعام نمط القصة أو تكوينها وما إلى ذلك ، مثل الأصابع الذهبية للبطل ، والعناصر أو الإعدادات السحرية ، وما إلى ذلك ، يرتبط تطوير قصة المتابعة أيضًا بها ، لذلك من الأفضل عرضها في أول 3 الفصول.

4. اندلعت الذروة الأولى في غضون 30000 كلمة ، وتم حل الصراع الأول.

النزاعات والصراعات التي ألقيت في الفصل الأول ، بعد التطوير المستمر والتكثيف والحل. إنها ذروة ، ومن الأفضل التحكم في هذه الذروة في غضون 3 واط. لأنك إذا لم تحلها ، فستكون قادرًا على كبح الإصابات الداخلية ، ولن تكون قادرًا على التخلص من مشاعرك. بالإضافة إلى ذلك ، قد ينسى القراء إذا لم يتعاملوا معها لفترة طويلة ، فإن إعداد التناقض هذا لا معنى له.

5. بعد حل الخلاف الأول ، ستبدأ الحبكة على الفور ، وسيتم الكشف عن 3 فروع على الأقل

وفقًا لموضوع الخلفية للقصة ، مثل الزراعة و الخيال ، وهي المهارات والمعدات والحبوب والمغامرات وما إلى ذلك. يحتاج بطل الرواية إلى النمو ، وتمهيد الطريق ، والتناقضات ، وحل التناقضات. فقط رتبهم وفقًا للحبكة ، ولكن لا تجعل نفس الحبكة تحدث باستمرار ، فسوف تتعب.

6. بعد كل ذروة ، يحصل بطل الرواية على ثلاثة مكاسب على الأقل

يجب أن تكون هناك مكافآت للدفع والحصاد بعد الذروة. الحصاد الأول فوري ، ويمكن للبطل استخدامه على الفور ، مما يجعل القراء يشعرون بالانتعاش. يمكن استخدام النوع الثاني من الحصاد لتقديم الخدمات أو تبادل الأشياء ، ولتحسين العلاقات الشخصية ، وللحصول على السعادة والانسجام. سيكون للحصاد الثالث تأثير كبير في المستقبل ، حيث يجذب القراء بشكل أكبر ، ويمهد الطريق لمخطط المتابعة.

7. ما لا يقل عن 3 شخصيات مهمة حول البطل.

يعد إنشاء الشخصية حول البطل أمرًا مهمًا للغاية أيضًا ، حيث يمكن أن يؤدي إلى تشغيل الحبكة وتوسيع الحبكة وتعزيز التطوير من المؤامرة. على سبيل المثال ، الصديقات اللطيفات للبطل ، ووالدا بطل الرواية والأقارب الآخرين. بالطبع ، هناك أيضًا أشياء يحبها بطل الرواية.

8. جسور متشابهة ، لا تظهر أكثر من 3 مرات في الكتاب

جسور متكررة ، على سبيل المثال ، إذا قام بطل بإنقاذ الولايات المتحدة ، فلا بأس من التوفير مرة واحدة ، ومن المقبول حفظه مرتين ، ولكن ثلاث مرات ، يكون معاقًا عقليًا. خاصة تلك المقاطع من الجسر المليء بدم الكلاب ، أشعر بالرغبة في التقيؤ عندما أرى الآخرين.

9. يجب ألا يكون هناك أكثر من 3 مشاهد في كل فصل

سيؤدي الاستبدال المتكرر للمشاهد إلى جعل المقالة بأكملها أشبه بفيلم ولقطة تبديل تلفزيونية وامضة ، لذا أن القراء لا يملكون إحساسًا بالاستبدال لا يمكن أن يشكلوا صورة كاملة. على سبيل المثال ، لفترة من الوقت في الجبل الخلفي ، أحدهما في الصالة الأمامية والآخر في غرفة التدريب والآخر في الغرفة ... هذا هو التبديل بين "التمرير السريع" و "التمرير السريع" و "التمرير السريع" ، الصورة المشكلة لم يكن لديها وقت للاستبدال والشعور ، لقد اختفت فجأة. لذلك ، لا يمكن تغيير مشهد الفصل أكثر من 3 مرات.

10. داخل كل فصل، محتوى الحوار 30٪ ، السرد 30٪ ، الوصف 30٪

يمكن للحوار أن يكشف عن معلومات مهمة ، ويسلط الضوء على خصائص الشخصية ، ويوجه تطور الحبكة ، ويعفي القراء من التحديق في جزء كبير من النص التعب البصري للرؤية. يعد سرد الحبكة شرحًا ضروريًا للحبكة ، بحيث يكون لدى القراء فكرة عامة عن الحبكة. الوصف لا غنى عنه للقارئ لتكوين إحساس بالصورة.لجعل القارئ يشعر بالرضا عن الاستبدال ، بالإضافة إلى الحبكة ، من الضروري وصفه.

11. في كل فصل ، يجب ألا يكون هناك أكثر من 300 كلمة للأشياء التي لا تمت بصلة إلى الحبكة.

الأشياء التي لا تمت بصلة إلى الحبكة ، مثل وجبة البطل والنوم ، وما إلى ذلك ، غير مرتبطين بالموضوع ، وعمومًا ، قم بإجراء انتقال ، ما عليك سوى الاتصال ، ولا تقم بحساب قيد التشغيل ، فقط خذ جملة. مثل السرد وما يسمى بـ "الدلالة" ، حاول ألا تشغل مساحة المقال على نطاق واسع ، ويمكن أيضًا التعبير عن الدلالة من خلال الحبكة والأفكار العاطفية للبطل.

12. لا تستخدم أكثر من ثلاث وجهات نظر لوصف في نفس الوقت

فجأة منظور بطل الرواية ، منظور الدور الداعم ، منظور علف المدافع ، منظور الجمهور .. إن تغيير المنظور أمر مبهر ، ولا يمكن أن يشكل إحساسًا بالصورة ، ولا يمكن أن ينتج إحساسًا بالاستبدال ، من القصة إلى نفس الشيء ، إنه الإنتاج الراقي بأكمله.

13. لا يتجاوز البطل الذي يلعب دور صلصة الصويا 3000 كلمة

بطل الرواية الذي يلعب دور صلصة الصويا يعني أن بطل الرواية لا يشارك في الحبكة ، ولا يوجد بطل حتى في الفصل: الحبكة كلها دور داعم ، تتجول هناك ، لكن القراء غالبًا لا يهتمون بها. تذكر أن بطل الرواية هو المنفذ والموجه الرئيسي للحبكة ، وأن الحبكة التي لا علاقة لها بالبطل لا علاقة لها بالموضوع. شرح بعض الأشياء بشكل صحيح ، يمكن للبطل وضع القليل من صلصة الصويا ، ولكن ليس أكثر من 3000 كلمة ، وعادة ما يكون فصلًا.

14. في كل فصل ، يجب ألا يكون هناك أكثر من 3 شخصيات رئيسية تشارك في الحبكة.

اسحب للاستيلاء على العرض. اكتب بالتفصيل الشخصيات الرئيسية المشاركة في الحبكة ، بحيث يترك القراء انطباعًا عن هذه الشخصية. الكثير سوف يسبب الارتباك ولن يتذكر القراء. بالطبع ، لا غنى عن البطل دائمًا ، فلا يمكنك السماح لشخصيات أخرى بسرقة دور البطل.

15. لا تقاتل من أجل 3 فصول متتالية.

القتال يؤكد الشعور بالتوتر والإثارة. إذا كان طويلاً فمن السهل أن تتعب. أنت يجب أن تعرف كيف تسترخي.

بالإضافة إلى ذلك ، فإن تطوير التناقضات يعتمد في الواقع على حبكة تلو حبكة لتشكيل التناقض النهائي الحاد. سيشكل تراكم التناقضات في نهاية المطاف ذروة. في كثير من الحالات ، لا يتطلب تطوير المؤامرة قتالًا ، وغالبًا ما يحتل الإنذار سبع نقاط ، بينما يحتل القتال ثلاث نقاط فقط.

مؤامرة شخصية القارئ بطل الرواية التناقض
  1. رابط المقال : https://ar.sdqirong.com/article/wangwanbinggongzuoshiwenxuechuangzuojidixinrenxieshangyexiaoshuodejiqiaohuozheshuozhuyishixiang_70757.html
  2. عنوان المقال : قاعدة الإبداع الأدبي لـ Wang Wanbing Studio: مهارات الوافدين الجدد في كتابة الروايات التجارية ، أو الاحتياطات!
  3. تم نشر هذا المقال بواسطة مستخدمي الإنترنت في Qirong.com ولا يمثل آراء ومواقف الموقع. إذا كنت بحاجة إلى إعادة الطباعة ، فيرجى إضافة رابط للمقال.